一出戏里梦人生——论王佳芝的“戏”意识
一
在《色戒》即将完结的一幕里，王佳芝坐在一辆三轮车中，穿行在街道上。她盯着车把上拴着的一只“纸扎红绿白三色小风车”，小风车“呼呼”的转动起来，时间仿佛停滞了。突然，三轮车夫回头问她是否“是要回家”，她“哎”了一声就流下泪来。这时候，人流、车流随着镜头的移动，如同幻象一般，她随着车穿梭在梦境中。直到前方停下了一辆卡车开始封路，用粗绳索拉开两条封锁线，车没有过去，她被隔在路的另一边，就好像被隔到冥河的另一头，周围的小老百姓开始用上海话抱怨来不及回家做饭，她只是茫然的坐着，手上的钻戒熠熠生辉，她只想吃一粒毒药就算了，而下一个镜头则闪回了，回到当年她站在舞台上听到一声召唤，同伴们都在二层的观众席上，她一回头的那个瞬间……
作为整部影片中最“通灵”的一段，我认为，它的动人之处在于它错乱了时空，把情感放置入真空——包括了对那个混乱年代质感逼真的描摹，也包括了对整体氛围、节奏、场面调度的把握，甚至包括了摄影机对历史洪流里的被牺牲掉的个体的一次长时间的凝视
手指上的钻戒闪着晶亮的光芒，原以为是考验自己的安排不过是他想给的惊喜，还有从来不按时出现，从来要按照他的时刻表来活动的他好脾气地答应自己临时到珠宝店的要求，这个自己在算计着置之死地的谨慎的男人居然全然地相信着她，她略有愧意地想脱下这刺眼的宠爱。告诉他的原因是：不想在大街上带着这戒指。可他温热的手握住她冰凉的指尖，在耳边轻轻告诉她，有他在就不用怕。他要给她安全，给她温暖。原来他想给的，比这指上的富贵多得多。在这兵荒马乱的年月，在每个人都快要绝望疯狂的时候，在这“紧张得拉长到永恒的这一刹那间”，“只有更觉得是他们俩在灯下单独相对”，仿佛其他都不存在了，只有这个男人，她“心下轰然一声”——“这个人是真爱我的”。她脑子里一片空白，只有一个念头：不能让他死在自己的圈套里。她低低地说：快走。
这就是《色,戒》里最有戏剧性的一幕。张爱铃的版本更加具有张力，所有的转变都在那一瞬间。而李安的镜头一直追着这个女孩儿，讲述了转变背后更为完整的故事。
这是个孤苦伶仃的孩子，母亲死了
看了完整版的，心里憋着一股气，女主真是拎不清，这个拎不清不是说她对于任务或什么责任的态度，而是她对自己的人生与生命的态度，对自己太不负责了。
或许你会把那套什么什么情怀摆出来说背景不同。那代人的奉献精神伟大无比，可是这部片子作为正派的这堆人蠢的蠢，坏的坏，不足以作为时代代表。
当然了，女主成长与生活背景畸形又困苦，那一路历程是一点浮萍都能当稻草，挺苦挺冤枉的。
这电影服道化挺考究，光影也美，剪辑什么的更没得挑。几场不可描述戏作为剧情的推进值得推敲
“色，戒”全程高能！你看色戒 偶看李安
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