看完《三夫》极度生理不适 doi场面一度令我作呕 撇开所谓的政治隐喻这电影啥也不是 而所谓的隐喻其实立场根本很直给 偏颇且强势 完全无法共情 高举展示的所谓意识形态 妥妥地建立在物化女性之上 作为女性感到很被冒犯 成功被引致生理心理双重厌恶!这电影内核虚伪又cheesy 可惜了曾美慧孜的精湛演技 以及对艺术的付出 甚至可以说完完全全被践踏了!
人尽可夫的小妹,人尽皆知的喻体。金像奖颁奖夜前的百老汇电影中心是仅剩的两间还在放映的影院,半满半空,没有太多人被本土在地的俗语挠中笑点,和隔壁《沦落人》假童话粉饰的笑果宛若两个时空,沉默的影厅心照不宣地看着心里话被大声宣读,读毕也各自静默离去。陈果的寓言精准到位,直戳港人高压的躁郁情绪,也就是没什么想象力,连妓女的比喻也不是什么新鲜说法。或许逼仄的画幅空间、黯淡的光色、庸常的地景本来也是其指控的晦暗现实吧。其实吧解决妓女不知道往哪飘的办法
我觉得陈果的《三夫》还是值得推荐的。基本上回到了他之前的水准。陈果2002年《人民公厕》之前的片子每部都很好,关键是高产,每年都有,而且水准非常稳定,实在是太厉害了!但是近20年来,他拍得片子,我都不太感兴趣了。《三夫》算是他重新回到我的视野当中。
《三夫》这片子其实很复杂,首先是政治隐喻,这我就不讲了。太敏感,你懂的。我个人觉得最重要的其实是他对现代人欲望的反思——小妹对男人的需要其实都已经不是性欲了,而是肉欲。肉欲和性欲有什么区别呢?肉欲根本没有快感
河中涨了水,平常时节泊在河滩的烟船妓船,离岸极近,船皆系在吊脚楼下的支柱上。
在四海春茶馆楼上喝茶的闲汉子,伏身在临河一面窗口,可以望到对河的宝塔“烟雨红桃”好景致,也可以知道船上妇人陪客烧烟的情形。因为那么近,上下都方便,有喊熟人的声音,从上面或从下面喊叫,到后是互相见到了,谈话了,取了亲昵样子,骂着野话粗话,于是楼上人会了茶钱,从湿而发臭的甬道走去,从那些肮脏地方走到船上了。
上了船,花钱半元到五块,随心所欲吃烟睡觉,同妇人毫无拘束的放肆取乐
陳果的政治隱喻與三部曲連貫使用的符號已是他的作者署名。自完成了九七三部曲後,《三夫》也為妓女三部曲畫上句號。《榴槤飄飄》裡尚存的溫情與寫實在《香港有個荷裡活》裡被兩只左手魔幻地消磨殆盡,而《三夫》則更加失實,陳果眼中的三地關系已到了如此荒誕的境地。
曾美慧孜飾演的女主角是「蜑家妹」(廣東一帶以船為家的漁民),有著非常人的強烈性欲,不會說話,智力不正常。三位丈夫與她和諧共處,讓她賣yin以謀生。老大為小妹生父,與小妹亂倫產下一子。賭徒老二為小妹前夫,因老三提親,將小妹改嫁。
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“三夫”无语到极致!政治隐喻?What?女性生命关怀在哪里?
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